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【冯正霖:去年航班正常率达到76.4%】

2017-12-12 22:47

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  题记:李雨禾,1981年生,哈尔滨人,电影导演,处女作长片为《提着心吊着胆》,正在上映。对一个新导演而言,他的电影观多少决定了他以后的路。李雨禾说,他认为电影最重要的是好看,而非表达。

  李雨禾跟我们想象的不太一样。

  《提着心吊着胆》又污又闹腾,他本人倒是很安静,穿一身黑,带着帽子,笑起来露虎牙,像个大学生。

  跟张大磊、毕赣这样走电影节的文艺型新导演不同,李雨禾想拍类型片,换句话说,就是观众喜欢的片子。他一步步做上导演的过程,跟这部处女作诞生的过程,对想要投身导演行业的少年们而言,其实更具有参考性。

  你会发现,他很难从自身挖掘出离奇的东西给观众看,因为那些戏剧性的情节他也还未经历过。因此,在他身上你能看到的是,一个在城市里长大的普通少年,能成为一个怎样的导演。

  钱,是新导演最大的问题。

  李雨禾从投资人那里拿到的预算是200万,他试图开到300万,但投资人不买账。于是,这部本该在东北拍摄的电影,取景地改为北京郊区、河北某小镇。

  片中的主要场景仙客来大饭店,其实是由北京郊区一栋两层毛坯楼改建。不少观众认为,主角杨百万和玛丽莲经营一个这么大规模的饭店,还只卖手擀面,让人费解。实际情况是预算不够搭满意的房子,而且那一带的农家乐都这个大小。

  “仙客来大饭店”几个红字,就亮在楼顶上。李雨禾特意拜托美术指导让其中几个笔画不亮,于是“仙客来大饭店”生生变成了“山口来人饭店”,跟片子的黑色气质更搭,更主要的是,少亮几个灯管,能省不少电费。

  拍摄在冬天进行,正是12月,北京最冷、雾霾最大的时候。所有演员都住在离“仙客来大饭店”不远的大型农家乐里——因为预算少,周期紧,从驻地到拍摄地要开车多久,李雨禾都是算好了的。

  他找来的演员,不是朋友就是老乡。最初确定的是任素汐,她和李雨禾是老相识,看过剧本之后就答应出演。那时任素汐刚拍完《驴得水》,片子还没开剪,就跟着李雨禾来到了郊区的农家乐。另两位主演陈玺旭、董博也是任素汐介绍进来的,原本都是话剧演员。

  片子四分之三都是夜戏,他们颠倒作息,晚上拍戏,白天睡觉。整部电影24天就拍完了,基本没有出什么意外,因为没钱,机器只有一台,没法同时用多个机位,所以片中不少重叠的时间线,都是演员一模一样演好几遍,李雨禾换不同的位置拍,这么拍出来的。

  关于饮食,主创楼云飞、曹瑞、陈玺旭参加桃桃淘电影举办的观影团时,讲了不少。比如剧组吃了24天素,陈玺旭房间里摆满了各种拌饭酱、蘑菇酱,任素汐每次加餐只有两块酱豆腐。甚至有一次,楼云飞抓到曹瑞偷吃大餐,非常震惊,他竟然在吃炸花生、拍黄瓜、还有两五香咸鸭蛋!

  不过,这些都不是李雨禾印象最深的部分,他印象最深的一天,是圣诞节那天。

  那天,他们拍顾小姐(任素汐 饰)往车厢里搬尸体,忽然感觉天上飘来了一块很大的乌云,就像老版《西游记》里妖怪来了一样,很浓的一团,把光都挡住了。缓了一会儿仔细一看,原来是雾霾——如果你仔细看那场戏,会发现有不少颗粒的质感,那就是北京的雾霾。

  “我们拍出了雾霾!”李雨禾眯着眼说起这些,笑出了虎牙。

  《提着心吊着胆》的剧本从2013年开始写,2014年完成。初剪的片长是107分钟,没钱配乐,只在需要配乐的地方放了一些参考音乐。

  最初,投资方没提这部电影要不要进入院线,后来机缘巧合,入围了2016年上海电影节亚洲新人奖最佳编剧,当时的评委会主席尔冬升导演看了,挺喜欢,主动找到李雨禾说做这部电影的监制。

  在尔冬升的建议之下,李雨禾把这部电影剪到了97分钟。后来片里不少时间线上的bug,其实都在当时为了顾及影片的节奏、片长,而被剪掉了。

  比如抢匪胖先生明明早就离开了饭店,怎么能在路上,被约炮的两位男女撞翻了车?其实是分手前,胖先生告诉瘦先生自己要去一个地方,可是导航作乱,走错了路,于是兜兜转转被撞了。

  尔冬升在上影节接受了不少媒体采访,都有提到说,年轻导演需要更加考虑观众的感受,他们的通病是太想在片子里表现自己的观点,让观众很难受。

  李雨禾不是这样的导演,在他看来,电影的好看程度压倒一切,表达可以有,但一定要以“好看”为前提,这也许是尔冬升选择他的理由。

  在他看来,尔冬升对他帮助最大的地方,就是剪辑。导演要像一个指挥家,而怎么能够让观众看起来更加地愉悦,是指挥家考虑的根本。于是当我问他这部电影究竟想表达什么,李雨禾想了一会儿,说没想表达什么。

  每部电影都有一个种子,《提着心吊着胆》发芽于各种社会新闻。

  2013年,李雨禾因为父亲身体不适,很关注看病的新闻。那时候,北京有个名叫张悟本的神医,以一套“茄子绿豆疗法”闻名,频频登上养生节目。说来荒谬,因为他一句“绿豆可以包治百病”,全国绿豆的价格都上涨了——他当然是个假神医,没过多久,他自己就因为脑梗塞住院了。

  这就是种子的一部分。片中神医毕见效靠着给人家拍打身体行走江湖,现实中也的确存在这么一种疗法,名为“拍打拉筋自愈疗法”。创始人萧宏慈于2015年5月在澳大利亚拍死了一名患有轻度糖尿病的7岁儿童,但这个流派仍有不少信徒。

  就此,李雨禾决定做一部关于“骗子”的电影。他们可能是假神医、假富二代、假白富美等等,在生活中,他们利用自己的身份,去骗财、骗色,电影中,他们的故事交织在一起——上帝视角的观众能看到,这些人行骗的过程中,也被别的骗子所欺骗。

  在李雨禾看来,中国现在假的东西太多,连鸡蛋都有人造假,究其原因,还是现在所有人都希望能赚快钱。这是个尖锐的事,但他不想尖锐的拍。

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  他大概是有点看齐冯小刚导演早期作品的意思。比如《手机》、《一声叹息》,虽然拍的是现实题材,但故事有趣,也接地气,也讽刺,但不尖锐。

  男主角杨百万这个角色,大概非常不讨女性观众喜欢:小气、易怒、做事不分轻重,另外,还阳痿。

  李雨禾写剧本,都先从人物开始。设定出他的性格,脑子里有个他的样子,包括梳着什么样的发型,穿着什么风格的衣服。然后从角色出发,去找故事,去找合适的演员。

  杨百万是主角,也被设定为最不“骗子”的角色,其他人都在欺骗别人,只有杨百万要欺骗自己。自欺欺人,从来都来自于不自信,而对一个男人而言,最大的痛点就是他不行。

  也许因为他没有骗别人,所以得到了最好的结局。

  明明他误以为自己的老婆出轨,向神医毕见效买凶杀人,可是唯一能证明真相的毕见效死了,他又被医生诊断为失忆和记忆混搭。虽然他说的话句句属实,但医生和老婆都不相信——他们指着电视里放的《英雄本色》说,小马哥在那呢,他怎么能出来杀你老婆呢。由此,他逃脱了法律的制裁。

  同时,因为受伤的缘故,他莫名治好了自己的阳痿。片尾,他和老婆玛丽莲过上了幸福的生活,玛丽莲还为他怀上了孩子——这是个令人气愤的结局,明明丈夫要杀她,她还傻傻给人家怀了孩子。

  杨百万这个人物,正符合李雨禾心中“生活该往好的方向走”的愿望。他解释说,杨百万虽然做了爸爸,但他后来老在腰上拴着一个擀面杖,可见脑筋已经不正常了,也不算完全的没有被惩罚。人这种动物,总是希望生活在美好之下的,因此要往好的方向走。

  李雨禾在哈尔滨长大,是普普通通城里念小学、初中、高中的一员。跟大多数同龄人一样,他爱看连环画,看《隋唐演义》、《西游记》、《大唐英雄传》、《三国演义》,也爱看动画片,每天晚上六点半,就准时守在电视机前。那时候能看到《圣斗士》、《大白鲸》、《花仙子》、《机器猫》,唯一可惜的是,播20分钟就到新闻联播了。

  他上小学的时候,央视尺度还不小。他记得放一套儿童剧《妄大胆》(注:查证后发现,剧名为《吉姆汉森的说书人》,《妄大胆》是其中第二个故事),是外国人拍的,讲主人公妄大胆去各个地方历险。里面的每个角色都很丑,像怪物一样,李雨禾至今觉得恐怖。

  剧很恐怖,到学校里,又弥漫着“呼兰大侠”的恐怖传说。呼兰位于哈尔滨北部,现在已经成了哈市的一个县。这里是女作家萧红的故乡,后来汤唯主演的《黄金时代》,讲的就是她。

  呼兰大侠是个杀人犯,而且不是一般的杀人犯。传说中,他一夜杀了50多人,一半是警察,杀完,就在墙上写上“呼兰大侠”几个字。

  从1986年4月7日到9月15日期间,他多次在黑龙江作案,每一次伤口都相同,为一把凶器所致。传说中,他最后一次出现,是呼兰县公安局某领导退休,扬言谁能提供凶器线索,悬赏10万。后来,这位领导惨死家中,匕首正插在墙里,旁边写道“这把刀,还是留给你们做纪念吧”。

  诸如此类的小事累积,多少让李雨禾有些被害妄想,比如他从小就指着楼道里的电表说,好像骷髅头哦。

  电影里杨百万买凶杀人的时候,毕见效就提到,杀手小马哥的武器是一双筷子。这就来源于李雨禾的被害妄想——他每次吃饭,都拿着筷子想,这个筷子尖好有可能扎到人的眼睛里,耳朵里,嘴里。

  聊天中我发现,他的被害妄想大都来自于人的犯罪,在他而言,人比怪物、幽灵都更可怕。

  除了有点被害妄想,李雨禾是一个挺普通的人。那些不同寻常的故事,大都与他本身无关,来自于听说或看见。

  他从小有学美术,高考时候本来想考美院,又觉得自己爱唱歌,干脆学了表演。演了一些戏之后,发现自己更喜欢做一些幕后的工作,于是去一家影视公司做了视觉导演,后来又觉得自己想讲故事,就去北电上了专升本,报了进修班。还没毕业就开始拍短片、电视剧、写剧本。

  这么看来,他所走过的路途,有不少人正在走着;他所生活的时代,也尚未表现出值得记载的特殊性。要说代表性,他的代表性可能在于普通——一个普通的少年,能不能成为电影导演,怎么成为电影导演。

  我很喜欢的一位特稿记者杜强,曾讲过他选择故事的标准,他偏爱不同寻常的故事,因为“日常经验就像一个巨大的陀螺,大部分人生活在中间,只有极少数人会因为巨大的离心力,被甩到日常经验的边缘,去经历一些很离奇、很惊人的事,这些事往往更有力量”。

  就此而言,李雨禾是一个生活在陀螺中心的青年,他试图讲述的故事,在他的周围不远,够不上离奇或边缘。可是,他知道自己在讲陀螺哪一部分的故事吗?

  我问他拍完《提着心吊着胆》,有什么缺憾。他认为预算不足,导致服化道都不够精致。如果有更多资金,他不会改动故事、人物、表演,因为他对此颇为满意,但会加强电影的设计感。

  这部电影的故事、人物、表演,真的没有问题吗?也许李雨禾需要一次机会来证明他对自己的判断,比观众或影评人的判断更加精准。

  现在,他面对的困境是,爱讲故事,可他身上没有故事。我能看到的选择只有两个,要么他离开现在的位置,靠近边缘;要么他证明陀螺中间的故事,也有非同寻常的力量。

  这是我们系列采访的第二位新导演李雨禾的故事。可能也是最接近你我的故事。

  (采写 鸭子/ 摄像 国鹏 思源 小宇 / 摄影 克里木/ 剪辑 思源)

  


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